ブラックボックス：音声分析捜査／僕の音が聴こえるか

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ノエミ（ルー・ドゥ・ラージュ）はなぜグザヴィエ（セバスチャン・プドルース）ではなくマチュー（ピエール・ニネ）を選んで夫としたのか。自身の野心と上昇志向が時として苛烈に過ぎることを知る彼女は、いずれ繰り広げてしまうだろうグザヴィエとの殲滅戦よりは、人生の正気を確認するためにもマチューの私欲を欠いた安寧と愛情を必要としたのだろう。一方でマチュー・ヴァスールという男は、誰よりも聴こえてしまうという特性とそれを論理に帰結する能力の卓越が未来の安全を担保する点においてフェイルセーフの欠かせぬ一環をなし、私生活においても職務においても彼のあげる声が危機回避の予兆となる点で炭鉱のカナリアの役割を引き受けることとなり、そうした二重底の造形を彼に鍛えたことで、一人の男が揺るぎを知らぬ倫理の刃で運命の殺意に立ち向かう激情と哀惜が青い炎となって、冷酷なスリラーを燃やしつくしたのではなかったか。人為のAIへの置換が促すシステム管理者への権限と権力の集中はもはやそれ自体を目的としたアルゴリズムの支配にも思え、その象徴としてあるグザヴィエと刺し違えたのが一枚の基板というフィジカルであったことがこのモダンなスリラーに寓話の説諭を書き記した気がしたし、狂気の一歩手前まで精神を差し出したマチューの正義や善性というよりは真実の追求と遂行が連れ出すヒロイズムこそが、待ちわびて久しいアラン・J・パクラやコスタ＝ガヴラスの気分だったことを思い出したりもしたのだ。マチューの甥が飛ばすドローンが目に映った瞬間、ああこれは『スティルウォーター』におけるサッカーのチケットだ、とブーストの予感に包まれて息をのみ、それからすべてがドミノ倒しのように雪崩を打って予感と思惑を呑み込んでいく昂奮と、それが求める生贄はいったい誰の匂いなのか、思想と感情を提出する作劇において常にフェアであろうとする監督の誠実さがさらに加速と発火を誘い、飛び去ったカナリアのメランコリーに嘆息することも忘れていた。